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书画赏析
绿鸳高上横枝立为爱花皆并蒂双——吴彬《文杏双禽图》赏析
发布时间:2018-05-26 

明朝中后期,宦官专权,厂卫统治,一些正直的画家奋起抗争,吴彬就是这些画家的代表。据明末《无声诗史》记载:“文中(吴彬)虽以艺雄画苑,然颇负气节,天启间阅邸报于都门,见魏党擅权之旨,则批评而訾议之,被逻者所侦,逮系削夺,亦清流也。”在这样的境遇下,吴彬只能将对魏忠贤专权的不满通过绘画宣泄出来。

吴彬,字文中,生卒年不详,福建莆田人,流寓金陵(今江苏南京)。万历年间,神宗授以中书舍人,官工部主事。吴彬善画山水,传世山水画作,风格大多奇伟瑰丽,吸收了北宋早期巨幛式古典山水画的特点。他的山水,是理想中的梦境山水,这些非人间实有的虚境山水,表达了画家强烈的隐逸遁世思想;他的佛像人物,形状奇诡,迥异于前人。传世作品有《山阴道上图》等。相对于佛教人物画和山水画,吴彬的花鸟画作品传世数量不多,其中著名的有他为胡开言的《十竹斋书画谱》作的《访菊图》,以及此幅《文杏双禽图》。

《文杏双禽图》,纸本设色,纵120.4厘米,横56.7厘米。台北故宫博物院藏,为国家一级文物。是吴彬少数传世花鸟画作品之一。此画布局立意颇为奇特。画面中,一棵老杏树的粗壮枝干横向从画外伸来,枝头花朵怒放,生机盎然;老干上立一对鸳鸯,两禽首尾相向,

紧紧依偎。雄禽回望雌禽,双目含情,口微张开,似在窃窃私语,抚慰伴侣;它身后的的雌禽将面部放在雄禽背上,紧紧依偎,亲昵无比,好似一对恩爱夫妻。鸳鸯本为水鸟,一般很少画作栖枝之景,不知为何,画面上这对恩爱之禽,却偏偏立足于被风雨侵蚀的老干上。一幅看似歌颂爱情的花鸟画,却给人一种难以名状的悲戚之感:看着那空中欲断的枯干,我们似乎听到摇动的咯吱声。在这一面表现灿烂、美好,一面表现老拙、枯朽的“画语”中,分明隐含着某种暗喻:盛开的杏花簇聚枝头,那笔笔色色间,有意向我们透露着风雷之余,枝蕊依然繁茂茁壮,借以表达其毅然不屈的品格。

该图采用折枝画法,工写结合。杏树枝干用浓墨勾写,用笔温润、稳健,线条平实;再以赭墨渲染,朝阳面与背阴面形成对比,枝干圆浑自然,富有立体感;粉红色的杏花,勾勒填色,花瓣饱满、紧实。淡绿色的枝叶鲜嫩,而一对五彩鸳鸯更是用笔严谨。作者用“丝毛”画法,一丝不苟,把鸳鸯的羽毛描绘得生动逼真,使之格外亲切感人,同时又表现出羽翼的生动光洁。此外,作者将名款及印章隐藏在最高的枝干里面,颇有五代、北宋的古意。在画面的右上角,有清乾隆御题诗一首:“一树华照碧江,落梅五月不同腔。绿鸳高上横枝立,为爱花皆并蒂双。”

吴彬的绘画,多以意取胜,奇在造型,笔法多变,与众不同。这幅画,除了反映出尚古、精工细绘的院派风格之外,还有着色古雅、笔爽气清之风貌,这当是吴彬人格精神的体现。

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